{"id":2653,"date":"2017-12-30T23:10:35","date_gmt":"2017-12-30T23:10:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kontrabassblog.de\/?p=2653"},"modified":"2017-12-31T12:21:19","modified_gmt":"2017-12-31T12:21:19","slug":"red-mitchell-ueber-die-bass-szene-in-den-1950ern","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/?p=2653","title":{"rendered":"Red Mitchell \u00fcber die Bass-Szene in den 1950ern"},"content":{"rendered":"

Im Dezember 1957, also vor recht genau 60 Jahren, erschien die Platte Presenting Red Mitchell<\/em>. Der Bassist war drei Jahre zuvor von New York nach Los Angeles umgezogen, und geh\u00f6rte inzwischen zu den meistbesch\u00e4ftigten Bassisten in den dortigen Studios.
\nIn den Liner Notes der LP gibt Red Mitchell Auskunft \u00fcber seine Einfl\u00fcsse und die Bassisten-Szene der sp\u00e4ten 1950er Jahre. Autor Nat Henthoff schreibt, im Alter von drei\u00dfig Jahren habe Red Mitchell alle wichtigen und unwichtigeren modernen Bassisten geh\u00f6rt, so dass die Beschreibung seiner pers\u00f6nlichen Einfl\u00fcsse gleichzeitig die Geschichte des modernen Jazzbass umrei\u00dfe.\u00a0Und wenig \u00fcberraschend lesen sich diese Liner Notes auch wie ein Who-is-who des Jazzbass. Interessant ist diese Quelle vor allem aber deswegen, weil einige der Namen, die Mitchell nennt, r\u00fcckblickend eher selten im Fokus der jazzhistorischen Betrachtung sind. Die Bedeutung mancher Musiker wurde damals anders gewichtet als man es heute r\u00fcckblickend tut.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich nennt Mitchell an erster Stelle die Bassisten, die f\u00fcr seine Generation am pr\u00e4gendsten waren und deren gro\u00dfer Einfluss heute unstrittig ist: Walter Page, Jimmy Blanton, Oscar Pettiford. Aber auch die heute unbekanntere Namen wie Chubby Jackson und Eddie Safranski hatten in den 1940ern gro\u00dfen Einfluss auf Mitchell und die Musiker dieser Zeit.<\/p>\n

Red Mitchell wurde Profi in der New Yorker Jazz-Szene, als der Bebop seine Hochphase hatte. So waren die Bassisten um Charlie Parker und Dizzy Gillespie seine n\u00e4chsten Vorbilder: Ray Brown, Charles Mingus, aber auch heute weniger gel\u00e4ufige Namen wir Keter Betts, Curly Russel, Al McKibbon, Tommy Potter, Nelson Boyd, Red Kelly.<\/p>\n

Bleibenden Eindruck machte eine Begegnung mit Milt Hinton: \u201cMilt is very exceptional in that he can do everything and do it well. He can bow, he can read, he can walk, he can play solos. He’s really my idea of the kind of bass player I’d like to be, an all-around player.\u201d\u00a0<\/em>Aber auch der \u201dcomplete professional\u201d<\/em> George Duvivier, der schon damals von den Kritikern gerne \u00fcbersehen wurde, imponiert ihm: \u201cGeorge just scared me to death. He was getting that real big sound and executing all kinds of fantastic things.”<\/em><\/p>\n

Viele der Namen, die Mitchell anschlie\u00dfend aufz\u00e4hlt, sind heute kaum in Jazz-Geschichtsb\u00fcchern zu finden. Teddy Kottick, Bob Carter, Joe Carmen, Dante Martucci, Kenny O’Brian, Clyde Lombardi, Chet Amsterdam und weitere sind Namen, die heute in Vergessenheit geraten sind, damals aber Eindruck machten. \u00dcber\u00a0Arnold Fishkind sagt Mitchell:\u00a0“\u2026 his solidity of time, and I think too, he’s the only guy I’ve ever heard really make very successful use of a three-finger plucking technique.\u201c<\/em> Auch einer seiner Lieblingsbassisten ist heute eher nur Insidern bekannt:\u00a0Leroy Vinnegar (“one of the best rhythm feelings of any bass player I have ever heard; one of my top few favorite bass players”).<\/em><\/p>\n

Das Talent zweier bis heute hoch angesehenen Bassisten, die damals ihre Karrieren noch vor sich hatten, erkennt Red Mitchell fr\u00fchzeitig. \u00dcber Paul Chambers sagt er: \u201c\u2026 underrated as a rhythm player, also the best of the new guys solo-wise.\u201d<\/em> Und auch bei Scott La Faro (der 1957 ja gerade erst zwei Jahre Bass spielte \u2026) lag Mitchell mit seiner Einsch\u00e4tzung richtig: \u201cI believe he’s going to be recognized as one of the best in a very short time\u201c.\u00a0<\/em><\/p>\n

Die Betrachtung der Jazzbassisten-Szene schlie\u00dft mit ein paar wohlwollenden Worten \u00fcber seinen Bruder Whitey. Whitey Mitchell gibt den Bassisten-Beruf allerdings einige Jahre sp\u00e4ter auch deswegen auf, weil er nie aus dem \u00fcbergro\u00dfen Schatten seines Bruders heraustreten konnte.
\n\u201cThe Mitchell-view of modern jazz bass history also includes his younger brother, Whitey, with whom he may finally do an album in 1958 and about whom New York musicians agree with Red that \u2019he’s a good strong rhythm player, gets one of the biggest sounds of anybody, can play very good solos, and is characterized overall by a happy, swinging feeling.\u2019\u201d<\/em><\/p>\n

PDF der Liner Notes:\u00a0Presenting Red Mitchell<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Im Dezember 1957, also vor recht genau 60 Jahren, erschien die Platte Presenting Red Mitchell. Der Bassist war drei Jahre zuvor von New York nach Los Angeles umgezogen, und geh\u00f6rte inzwischen zu den meistbesch\u00e4ftigten Bassisten in den dortigen Studios. In den Liner Notes der LP gibt Red Mitchell Auskunft \u00fcber seine Einfl\u00fcsse und die Bassisten-Szene … Read more Red Mitchell \u00fcber die Bass-Szene in den 1950ern<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":2659,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-2653","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-allgemein"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2653","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=2653"}],"version-history":[{"count":6,"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2653\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2662,"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/2653\/revisions\/2662"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/2659"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=2653"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=2653"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.kontrabassblog.de\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=2653"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}